做为冯导阔别25年以后导演的连续剧，《北辙南辕》难以不会受到关心。目前市面上的女性群像剧许多，也由于粗制滥造的过多，观众们对这一种类都有一些视觉的审美疲劳了，但《北辙南辕》一出，层次感或是令人眼前一亮。撇开偏见，知名导演便是知名导演，《北辙南辕》不管叙述节奏感，或是摄像镜头生产调度、工艺美术搭景，都令人感觉舒服些。

　　《北辙南辕》宣传海报

　　如今关键的异议，或是在小故事方面，《北辙南辕》褒贬不一。大家先来客观性地说说优势。

　　《北辙南辕》以北京市为情况，对焦五个于北京的女性的工作、感情与生活。连续剧维持着1990年代末、20世纪初冯氏喜剧片的一些特性，例如角色都尤其“贫”。这类语言表达上的“贫”，不但集中体现出北京方言的风采（尽管除开啜妮外，别的好多个女艺人的北京方言也不太正宗），也反映出市井生活气场与普通味儿。如果别的影视作品，角色台词一多观众们便会感觉像在灌水，但在京味儿剧中，角色台词来去自如，亲近、当然又接地气，观众们总感觉像在听相声。

　　但转过头看，《甲方乙方》《大腕》等冯氏喜剧片的“贫”，更有不一样的味儿。在那一个转折点的时期，高尚在分裂，新的信念仍在寻找，大家手足无措。语言表达上的“贫”组成了平常人对时期心态的一种发泄，因而它含有人性化服务的味儿。冯氏喜剧片一度独霸国产电影销售市场，与它把握时期脉率、打中时期心态是密切关系的。

　　遗憾的是，《北辙南辕》里台词的“贫”，早已沒有人性化服务这味道了。它仅仅好多个锦衣玉食的好闺蜜私底下的闲聊，说到哪去是哪里，图个痛快，语言表达相对密度非常大，但没有什么可咂摸的数据量。

　　有哪些地区让这语言表达上的“贫”，修复不刊之论的作用？还真有。剧中有女性人物角色从业娱乐圈有关工作中，冯导就依靠他们的历经，借机“黑”了一把演艺圈“数据台词”和“抢咖位”的乱相。

数据台词这一部分，请了黄勃当参演。黄勃扮演一个大牌艺人，回来参演冯导扮演的电影导演的一个戏。大牌艺人行程安排尤其紧，没空背台词。因而拍攝时助手就在一旁写了题词板，例如“男主角第一句七个字”，大牌艺人就把数据叫到七，有小表情有心态，到后边口中随意念着数据心态上抱头痛哭，演技跟确实一样。

　　数据台词

吓人的是，电影导演在一旁还看哭了，一个劲地夸大牌艺人演技好，是“艺术家”。这简直把“全摄制组为艺人服务项目”的乱相反映得酣畅淋漓。大牌艺人是造物主，不用说台词又咋地。

　　电影导演拍数据老先生马屁

　　有些人说这一经典片段不太实际。实际中数据台词主要是没有什么心态波动的陈述句，如果是剧中那样的情景，一般有台词提醒，或是助手念一句说一句。但不管怎样，互联网上对于数据台词的讽刺许多，影视制作剧中那么有讥讽寓意主要表现出去的，《北辙南辕》应当就是我看到的头一回。

　　冯导的功底是在的。假如他拍个演艺圈版《甲方乙方》，我觉得应当不容易不好看，最少能够向顶峰阶段的冯氏喜剧片坚定理想信念。

　　但《北辙南辕》是个女性群像剧，叙述的是当今女性的小故事。无须去搜集冯导之前一些对女性有成见的讲话，就剧中的主要表现看来，主创者确实不是太掌握女性。

　　说白了“北辙南辕”，是剧中五个女性鲍雪（蓝盈莹饰）、戴小编（金晨饰）、司梦（啜妮饰）、冯希（隋源饰）、尤莹莹（王珞丹饰），携手并肩开的一个餐厅的名字；“北辙南辕”也喻意着女性人生道路上梦想与现实的差别。五个女主角有分别的人生道路窘境，也由于这一饭店创建起深入的联络，他们摆脱了北辙南辕的起伏，并活成全新的人生道路。

　　构思上是那麼一回事儿，实际效果就害怕令人吹捧了。剧中的五个女性没法意味着客观性的女性燃向，他们都好像活云端里。

尤莹莹是领头人。她是异地女孩，嫁了北京土著，肄业生子又离异，后边自身出去自主创业，又成立公司又项目投资又炒股票，大笔一挥就把北京市中心的门店买来出来，估量着她应当身价上亿。

　　尤莹莹（王珞丹饰）

　　做为商人，她有两个脱离实际的特性：很闲，一天到晚跟人用餐闲聊的；太热情了，她与鲍雪、戴小编、司梦都沒有去深交，见过两三面以后就拉着他们合作经营开餐饮店，乃至连创业资金还可以借。这真是是观音菩萨人物关系啊。

《北辙南辕》的难题倒不取决于剧中的女性都尤其富有，住独栋别墅住豪宅别墅，第一次聚会活动就要高档马场哪些的，导演有支配权写富有的女性，大家也不愿仇富心理。难题取决于，导演写富有女性，也看起来“飘浮”。尤莹莹是饭店的精神支柱，也是这一部剧的精神支柱，但她开饭店的动因、她结集这种女性的动因，都太随便，太“过家家游戏”了。难道说简直贫困限定了我等你观众们的想像力？富人简直那么玩的？

　　尤莹莹让刚见过几回面的鲍雪入股投资饭店

　　假如《北辙南辕》想拍出《小时代》，拍富人开心自由的生活，那麼他保证了。但连续剧的构思并并不是这般，它是想显出女性对窘境的突出重围。例如鲍雪这一跑龙套小童星，务必接受现实的骨感美；戴小编和冯希，在男女关系上面遭受某类“叛变”和“忽视”，他们必须寻找自身；司梦则困在家庭妇女的真实身份里，文学家梦只有放一旁